フサフサのブルース ｢サロゲート｣

上の写真に注目してほしい｡ このフサフサの髪の男は誰でしょう？ ･･ そう､ ブルース･ウィリスなのだ｡ 精巧なロボットという設定ゆえに許されるわけで､ これを操作する実体はいつもどうりの頭＾ ＾

北米興行収入で4位から6位に落ちたとのニュースを聞いたばかりの話題作だが､ 早くも見れてラッキー｡ 日本での一般公開は例によって来年の１月になってしまう｡

近未来の社会では誰もが 'ひきこもり' で､ 自分のサロゲート (代理) を操作して仕事をする｡ パーマンのコピーロボットのように嫌なことだけを押しつけるのではなく､ アフターファイブもこれで楽しむのだ｡ オー･マイキーのような薄化粧したプラスチックの顔は老いることを知らず､ 交通事故に遭うことも､ 犯罪に巻き込まれても命を落とすこともない｡ 言わばリアル世界のアバターとして､ サロゲートを使うのが当たり前になっている｡

夫婦でさえも長らくお互いの素顔を見ない生活に､ ウィリス扮する捜査官は疑問を抱いていた｡ リアルの身体は安全なはずだったが､ ロボットに加えた攻撃で､ 操作する生身の人間をも殺すことのできる武器が登場し､ 事態は一変する｡ サロゲート･テクノロジーを拒絶する集団によるテロか､ はたまた･･ 捜査官は武器の行方と真相を追って奔走する｡

シナリオが悪いのか演出がマズイのか､ あまりハラハラ感はない｡ 恐らくはヒットの要因も､ みんなフサフサのブルース見たさに･･ いや､ ショッキングなビジュアルを楽しもうということなのだろう｡ IMDbでは "こんなに技術が進んだ社会なのにUSBメモリーを使うの？" などのツッコミが早くも噴出している＾ ＾

人形のようになりがちなフルCGを､ いかに血の通ったものにするかに心血を注ぐ人がいれば､ 生身の人間にマイキー風のメイクを施して､ いかに人形っぽく演技させるかに労力を使う人もいる｡ 一見 人間だが実はロボット､ という微妙な感じがポイントで､ そのあたりは なかなか楽しめる｡ ポスターなどで見るサイバーなビジュアルは意外に少なく､ 60年代SFを意識したようなポップな絵づくりを狙ってるのかなと感じる部分のほうが多い｡ そしてテーマは人間回帰ということなんだろうが､ このあたりも決して上手く描けているとは言えない｡

それでも､ こういう雰囲気のSFは久しぶりという気がするし､ ツッコミながら楽しむポップコーンムービーとしては､ そこそこイケるのではないかな｡ 乞うご期待！





サロゲート SURROGATES (2009) 2010.1/22日本公開　
監督 ジョナサン･モストウ　
ブルース･ウィリス　ラダ･ミッチェル　ロザムンド･パイク　
ヴィング･レイムス　ジェームズ･クロムウェル　

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裏目に出た砂漠 Dark Country

トーマス･ジェーンという俳優の監督デビュー作らしい｡ しかしながらスタジオ側は､ これを公開せずアメリカでもDVDスルーとなった模様｡ しかも3Dで出すはずが､ いつのまにか通常のリリースとなったらしい｡ 最終カットは狙いとはまるで違う編集になっていると監督はこぼしている｡ ま､ キビシイね､ 娯楽ビジネスも｡

独特な映像なので不思議な気分で観ていたが､ これは3Dのなごりなんだな｡ 車内でのローレン･ジャーマンのわざとらしいエロティックさは3Dで見てみたかった｡ ｢ホステル2｣ ではブロンドじゃなかったが､ ここではコケティッシュなブロンド娘で出ている｡ この娘誰だろう､ なんて釣られて見てしまったわけだ＾ ＾

ラスベガスで結婚したカップルは､ モーテルを点々としながら新生活を始める町へ向かう｡ しかしハイウェイから外れ､ 砂漠の真ん中で道に迷う｡ それでも車を走らせると､ 血だらけの男に遭遇･･ 話は途中で読めるし､ シュールな物語を狙ったつもりなのかもしれないが ｢トワイライトゾーン｣ なんかを連想した｡ ロン･パールマンなんかも出てて悪くなさそうだったのに､ IMDbでも口々にツッコミが書き込まれている｡ すべてが裏目に出てしまったのかもしれない｡ まあ､ めげずに次回がんばって｡ 次回があれば｡ ｡



Dark Country (2009) 日本公開未定　
監督･出演 トーマス･ジェーン　脚本 タブ･マーフィ　　
ローレン･ジャーマン　ロン･パールマン　

習いたい＾ ＾ ｢ハイキック･ガール！｣

軽めのタイトルなので､ その手のガールものの邦画かなと思いきや､ これが本格的な空手もの！ まさに びっくりマークだ＾ ＾タイの ｢チョコレート･ファイター｣ に勝るとも劣らず｡ こんな映画を日本で実現しているのは ｢KURO-OBI｣ で武術指導を担当した西冬彦氏｡ あの映画はカッコよかった！ 今回は自ら監督している｡ ｢少林少女｣ のプロデューサーでもあったらしいが､ そっちはさておき､ この映画はシンプルかつ渋く､ 空手シーンはもちろん､ 娯楽的な部分でも過不足なく楽しませてくれる｡

"空手とは必ず守り､ 生き残るための武術" そう語る師匠の教えを､ 弟子は理解せず､ 女だてらに黒帯狩りに燃える｡ このハイキック･ガールが17才の武田梨奈､ ジージャーにも負けないキレのある蹴りを見せてくれる｡ 穏やかな師匠もかつてはヤンチャをしてたらしく､ 復讐に燃える武闘派軍団 '壊し屋' がやってくる｡

スローモーションの繰り返しは多少くどい気がするが､ 蹴りや突きは本当にヒットしてるように見える｡ 大丈夫なのか？ 型に始まり型に終わる鍛錬｡ 千日で '鍛'､ 万日で '練'､ それすら入口に過ぎないとの渋い教え｡ しかしやがて身体は無意識に動き､ 相手の心の動きが読めるようになれば､ 刀も銃も敵ではなくなるのだ｡ こんな空手､ 習いたいよ〜 何流なのかな･･ と思っていると "流派は言えない" とのこと｡ 一撃必殺というより､ 一蹴 延髄斬り､ かわして腕折りだ＾ ＾

いわゆるアクション映画とは毛色が違うが､ ありえないドンパチより､ 鍛錬を積めばCGもワイヤーもなしで映画になるということの発見は大きいのではないだろうか｡


ハイキック･ガール！(2009日本)　公式サイト　
企画･脚本･監督 西冬彦
武田梨奈　高橋龍輝　天野暁兒　中達也　

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恋の四季はめぐる ｢(500)日のサマー｣

公開時､ アメリカでも劇場数は少なかったらしい｡ ところが､ 面白い！とクチコミで評判になり大ヒットとなった作品｡ 非常に気になっていた映画で､ 一足先に見ることができて感激のエントリー＾ ＾

主人公の青年は､ サマーという女の子と500日つきあう｡ 少し変わった娘だけど､ そこがまたいいと青年は夢中になる｡ 出会い､ 盛り上がり､ いろいろな出来事があって､ そして･･ と一見､ 普通のラブストーリー｡ でもポイントは､ ハッピーな頃とサッドな時期が交互に編集されていること｡

映画が始まると､ すでに別れの一歩手前｡ だが次には､ 出会った頃の初々しい二人｡ しだいに接近して､ 少しづつすれ違い､ 口論が増える｡ かと思えば最高潮の二人｡ 熱いシャワーと冷水を交互に浴びるかのような構成､ こだわりのある音楽｡ なかなかフレッシュな映画体験だった｡

青年トムには "BRICK" のゴードン=レヴィット､ そしてサマーには､ 不思議娘デシャネルさん｡ グリーティング･カードを作る会社に勤めるトムは､ 新しく入社してきたサマーに恋する｡ 古い表現をすれば､ いわゆるオフィスラブだ｡ トムはブリティッシュロック通でロマンチスト､ 彼女のことが気になってもアプローチはせず､ 二人が接近するのは社員参加のカラオケ大会､ いわゆる飲み会なのだ｡ このあたり､ アメリカと日本のオフィスラブは似たようなもんだ｡

サマーは "恋なんて おとぎ話" と語るタイプだったが､ 思いを寄せられるのは まんざらでもない様子で､ しだいにホットになる二人｡ だが恋に落ちたのはトムのほうだけで "しゃらくさいカードの制作は仮の姿 建築家をめざしてる" とカッコをつけ､ 彼女の一挙一動に一人喜んでは落ち込む彼だったが､ やがてサマーに変化が訪れる｡ 後半の映画デートで見るのは ｢卒業｣ だが､ 彼女はこの映画に予想外に感動する｡ ロマンチックな変化が彼女に起きていたのだ｡ かたやロマンチストだったはずのトムは､ モノクロのフランス映画を観てニヒリストになってゆく｡

レコードショップ､ IKEAの家具店､ 映画館､ バー､ 部屋､ 友人のウェディング､ 建物が美しく眺められる高台･･ それがデートスポットなのだが､ このへんの普通っぽさは､ 一昔前の恋愛物っぽくて親近感すら覚える｡ アメリカも変わったなという気がするが､ 強がっていただけで地はこんなものだったのかもしれない｡ 画面を二分割して､ 期待と現実を対比させたり､ 一瞬 ｢スター･ウォーズ｣ のハリソン･フォードが映るなど､ 飽きさせない｡ カラオケでデシャネルが甘ったるく歌う "シュガータウンは恋の町"､ ゴードン=レヴィットの熱唱もお楽しみ｡

トムが恋愛相談をする相手は､ 小学生の妹なのだが､ このあたりは ｢ピンクパンサー2｣ の脚本家の微妙に狙い過ぎなところかもしれない｡ 人の大勢いる公園で 'チン●' と叫ばせてみたり､ サマーがアダルトビデオのプレイをやってみようと言うなど下ネタも満載だが､ そういったギャグとナイーブな男心のリミックスのような作品と言えるだろう｡

こうして書くとテンション低めだが､ たぶんネタバレしないようにしてるせいだ｡ だが ひさびさに "映画って､ いいものですね" と思える作品だった｡ 日本公開は１月｡ 真冬のサマー､ お楽しみに！



(500)日のサマー (2009) 日本公開2010年 1/9〜　
(500) DAYS OF SUMMER　　公式サイト＆予告　
監督 マーク･ウェブ　脚本 スコット･ノイスタッター+マイケル･H･ウェバー　
ジョセフ･ゴードン=レヴィット　ズーイー･デシャネル　ミンカ･ケリー　
ジェフリー･エアンド　マシュー･グレイ･ガブラー　クラーク･グレッグ　
クロエ･モレッツ　

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(追記7/12) 時間も経ったしネタバレありの感想も聞いてみたい､ とのコメントをいただきまして､ そうだな､ 参院選も終わったし､ いいか･･＾ ＾ とまあ関係ないですが､ ちょっと追記してみようと思ったしだい｡

セリフが聞き取れなかった部分なども含め､ 何回もプレイバックして通常よりかなり多く見たはず｡ にもかかわらず､ どこか曖昧模糊としたものがいつも傍らにあり､ もしかいたらそれは永遠に明らかにできないのではないかと思う｡ 良くも悪くもそれが､ この映画の本質を言い当ててる気がする｡ ある種 右脳的､ つまり恋という本能をいくらロジックで紐解いても､ なるようにしかならないさ｡ そんな感じが素敵なんだと｡

見る前に想像してたのは､ もっと珠玉のラブストーリー｡ でも実際は､ どことなく日本の放送作家が書いたようなネタのオンパレード｡ ハリウッドライクな子ネタの数々は､ それでも幸運にしてツボを得ていて､ そのコアにあるのは脚本家の ｢卒業｣ が好きという感性｡ ｢卒業｣ が好きだった脚本家が､ 現在のギャグ的な仕事のなかでふとフラッシュバックして､ 一番やりたかったものに大シフトしてしまった｡ でもヒットになったので結果オーライ｡ そんな部分は確実にある｡

こうした突然変異体は映画､ 音楽にかかわらず､ かつては日本だけで支持される傾向が強かったのだ｡ 日本だけでヒットした ｢小さな恋のメロディ｣､ あるいは日本だけで絶大な人気を誇ったバンドなどが希に存在した｡ 本作が日本で受けたのはある意味すごく納得がいくが､ 面白いと思うのは､ アメリカで受けたということ｡ 自己主張して､ 好きな女がいれば何度振られてもアタックしまくる｡ 極端に言えばそれがアメリカだったのが､ 才能はあるが開花しないウジウジした男､ そのくせ降ってきたラッキーな状況には溺れやすく､ そのあげく一人エンジンを吹き上げて結果的に自己嫌悪に陥り､ バーンアウトしてはまたその灰の中から立ち上がる｡ この自己陶酔的なアホ男こそは自分であると誰もが自己投影し､ アメリカにも日本にも､ 恐らくはヨーロッパやその他 世界中にこうした男は蔓延してるのだろう｡ こんな男を辞めたいなと思う反面､ それに代わる男性像も見当たらない｡

男がそうこうしてるうちに女はしたたかにその野生の根を張っていく｡ こんな世界観は非常によくわかるし､ しかも抵抗することができない｡ むしろ俺はグダグダやってるから､ もっともっと翻弄してよ､ みたいな＾ ＾ 切ないのも500日の間､ その後は ‘秋’ がやってくるさ､ みたいな楽観主義がやっぱり心地いいのだと思う｡

自分はエレベーターのなかでサマーが “それスミス？” と聞いてくるところが何とも好きだが､ それはなぜだろうと考えてみても全くわからない＾ ＾ 単純にその言い方が可愛いからか､ あるいは獲物が近づいてきたことに対する肉食動物の冷静な興奮か｡ けっして草食系男子ではない｡ でも男って元々こんなもんだ｡ どんな理想的な男性像も もういらない｡ そんなふうに思えるのもこの映画の美点だと思うが どうだろう｡

おバカダン.. ｢PVC-1 余命85分｣

コロンビア産の映画って珍しいな､ とか思ってしまったのが間違いの元か｡ 実をベースにカンヌなどでも評判で､ ステディカムによる85分ワンカットということで期待したが､ 何じゃこりゃ｡

首に爆弾を装着されて身代金を要求されるが､ そもそもタイムリミットが85分なんて宣告されない｡ これは単に映画の尺なのだ｡ 邦題が気を利かせたので､ なかばネタバレになっている｡ 金持ちでもない家に押し入って､ 法外な身代金を要求したってどうしようもないし､ 仮に金が用意できるとしても85分では無理だ｡ 犯人はけっきょく何がやりたかったのかわからない｡

すでに押し入ってるんだから､ そのまま金目の物を奪って逃げればいいのに､ わざわざ首に爆弾をしかけ､ 連絡すると言って帰ってしまう｡ "警察に言うな" と言われたのに､ 速攻で警察を呼ぶ家族｡ 爆弾の装着は､ パーツを接着剤で貼り合わせるというテキトーな感じで､ しかも接着剤のチューブは絞りカス｡ ヘンテコな爆弾を首に巻かれるという異様な状況だけで引っぱるが､ このへんまでは まだいいとしよう｡ ちなみにPVC-1とは､ ポリビニール･クライド (ポリ塩化ビニール) で､ この爆弾のパイプ素材のことだそうだ｡

警察からは､ どこどこで待てとテキトーな連絡を受け､ 徒歩でその場に向かうが､ 家族の三人の子供のうち､ 小さい二人を家に残し､ 一番上の娘が同行するのもよくわからない｡ 何も考えてないのか､ 中年夫婦二人ではビジュアル的にキツイと思ったのか｡

ようやく爆弾処理のプロファッショナルが来たかと思うと､ 男は小さな子供を連れてのドライブ中で､ 大した道具も用意しておらず､ 弁当のナイフをロウソクの火であぶって､ プラスチック部分を溶かして開けようとする｡ その作業の間も､ 若妻との馴れ初めなどどうでもいい会話が続き､ 作業を中断させる じれったい状況があれこれ入り､ 最後は突然･･

ワンカットと意気込んだわりにユルい展開で､ ギャグなのかと思ってしまう｡ 緊迫どころか､ 間延びした85分だった｡ 結末も説明不足ですっきりせず｡ 堂々のNGエントリー｡

PVC-1 余命85分／85ミニッツ (2007コロンビア) 日本公開2009　公式サイト　
監督 スピロス･スタソロプロス　
メリダ･ウルキーア　ダニエル･パエス　アルベルト･ソルノーサ　

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その男､いい奴につき ｢デトロイト･コップ･シティ｣

ゴロだけの邦題がついているが､ 原題は "司令官"｡ しかもサミュエル･L･ジャクソン扮する連邦捜査官に司令を出すのは､ ただの歯科器具のセールスマンなのだ｡ 軽く借りて､ しっかり笑え､ 適度にホロッとさせる上出来コメディ｡

妻と三人の娘を愛する､ ゲジゲジまゆ毛のトルコ系男は､ ひょんなことから武器密売捜査に巻き込まれる｡ 刑事は先日 相棒を殺されたが､ 実は相棒が密売に関わっていたことを知り､ 誰も信じられなくなっている｡ 妻とは離婚､ 娘のバレエの発表会にも行けない｡ 自暴自棄になり､ 単独捜査で売人に罠をしかけるが､ このとき売人は､ 会合のためにデトロイトに出張に来ていたセールスマンを コンタクトの相手と間違う｡

こうなるとセールスマンを捜査に協力させるしかない｡ 一見マヌケなこの男が､ 実は信頼できる いい奴で､ 男の機転により犯人を追いつめ､ また刑事は娘の発表会を見ることもできる｡ たった一日のパートナーは､ 正反対のキャラながら不思議な友情で結ばれることとなる｡

ギャグはベタだが､ ユージン･レヴィがいい味を出して笑わせてくれる｡ 主演はサミュエルより むしろ彼だろう｡ クルーカットでシャープなマスクの売人が､ 何だ この男は？とバカにしながらも､ もしかして裏の顔役なのかと誤解していくプロセスも面白い｡ 最近､ 大笑いしてないなという人に＾ ＾


デトロイト･コップ･シティ THE MAN (2005ドイツ･アメリカ) 日本未公開　
監督 レス･メイフィールド　
サミュエル･L･ジャクソン　ユージン･レヴィ　ルーク･ゴス　

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